프리파라 설정집 하권 시나리오 라이터 코멘트

각본가 Q&A


프리파라, 그리고 아이파라의 세계를 한올한올 짜왔던 조감독& 호화 시나리오 라이터 일동에게 돌격 Q&A! 수많은 명 에피소드가 태어난 순간, 그리고 의외의 정체를 알수 없는(?) 에피소드들까지? 뒤쪽의 "아니메 전 에피소드 조견표"를 참조하면서, 즐겨주시기 바랍니다!


먼저! 조감독-사토 마사후미씨에게 특별 인터뷰!

Q1: "이 화 만들어서 좋았다!"라고 생각한 화는?

사토 마사후미: 콘티연출을 제가 담당하고, CG팀에 작업을 부탁드렸던 웃챠리 빅뱅즈의 3D라이브는 만들어서 보고하신 것을 보고 "오옷!" 하는 느낌이 들었습니다. 오토베 장인이 이끄는 타츠노코 CG팀의 저력! 이라는 느낌이었습니다. 챵코가 코스모를 붕 하고 날려보내는 장면은 모 초인 야구만화의 한 장면을 보고 참고해서 작업해주셨습니다.


Q2 실은 이렇게 해보고싶었는데, 라는 아니메의 흐름이나 전개는?

사토 마사후미: 레오나 군이 단신으로 남프리에 쳐들어가는 것 같은 전개를 망상해봤습니다. 레오나 강하구나, 라고.


Q3: 프리파라&아이파라를 거치면서 품었던 야망은?

사토 마사후미: 에버골드의 라이브 보고싶었네요!


Q4: 프리파라 3기와 아이파라 중에, 마음에 드는 화는?

사토 마사후미: 아이파라 50화 는 울어버렸네요. 라이브에서 슈카가 난입해오는 장면에서 분명. 저는 프리파라 2기때부터 참가했습니다만, 모리와키 감독의 에너지를 듬뿍 쐬고 진짜 충실한 3년간이었습니다. 감사합니다!


이어서! 시나리오 라이터 일동에게 Q&A


Q1 : 담당한 화 중에, 가장 인상에 남아있는 화는 어떤 것입니까?

오오바 사유리: 울면서 최종고를 썼던 이 2 화가 인상깊습니다. 프리파라 3기에서는 105화 "가루루 눈 뜨는 데츄!"의 화. 아이파라에서는 41화 "슈카와 가라라"의 화입니다.

츠치야 미치히로: 가장 이라고 하면 어려운 질문입니다만... 111화 "애딸린 괴도 마호쨩"인. 프리파라 2기때는 구성적으로도 스토리적으로도 괴로운 부분이 많았는데, 그 주범이면서도 동시에 최후까지 이케맨을 관철해나갔던 히비키에 대항해, "코노 야로~"적인 원한 같은게 있었기에...그 화에서는 반드시, 히비키의 콧구멍에 쥬루루의 손가락을 쑤셔넣어주마! 라고 결심했습니다. 이제와서 다시 읽어보면, 대본 1페이지부터 쑤셔넣고 있네요. 히비키 팬의 여러분, 죄송합니다.

후쿠다 히로코: 140화 민~나 토모타치! 즛~토 토모다치!. 프리파라의 "무척 좋은" 부분을 파루루가 전부 대변해주어서, 쓰면서도 그저 행복했던 화입니다. 수학 수업시간 장면을 써보니까, 무척이나 자연스럽게 파루루가 "파루루의 법칙"을 이끌어내주었습니다. 화의 제목도 각본회의 때에 제안한 것이 매끄럽게 통과되었고, 4년간 중에 유일하게(!) 모리와키 감독에게 직접 "좋았어요"라고 말씀을 들었던 화이기도 합니다. 정말로 인상깊습니다.

후데야스 카즈유키: 아이파라 16화 "그 지옥에 작별을"입니다. 지고쿠 미미코가 주역이 되기까지 캐릭터로서 성장한 것에 놀람과 동시에, 억수로 기뻤당께.

카나스기 히로코: 아이파라에서는 유메카와스러운(?) 장소를 받문하는 우동 에피소드네요. 때마침 그 해의 정월에 카가와 현의 금비라상에 여행을 다녀왔기에 이미지 잡기에 더욱 수월했습니다. 모리와키 감독님이 그림 콘티도 직접 그려주셔서, 더욱 붕 날아간 세계관이 되어서 즐거웠습니다. 그리고 프리파라에서는 우사쨔가 페퍼에게 먹히는 화라든가. "우사기 쫓아가자~"에서 "우사기 맛있어". 마스코트를 먹으려고하는 캐릭터라니 지금 생각하면 꽤나 대단했던 화였구나, 라는.

나카무라 요시코: 아이파라 20화가, 자신이 담당한 프리파라 최후의 대본이라는 점도 포함해, 유이와 쇼고 남매 간의 관계성을 그려내, 인상에 남았습니다. 유이 정도는 아니었습니다만, 어릴 적에는 오빠의 흉내를 내서 악기를 연주한다든지, 평소에는 그다지 사이가 좋지 않으면서도, 중요한 때에는 협력하는 부분 등, 실제 체험도 겹쳐졌습니다. 두명이 언덕길에서 짐차를 끌면서, 구호를 맞춰서 내면서 서로를 지탱해가는 부분은, 미소가 지어지는 정말 좋아하는 장면입니다.

다나베 시게노리: 미치루의 에피소드를 많이 담당했습니다만, 미치루의 화는 어떤 화도 어려웠습니다. 아이파라 35화는, 다 쓰고서 "좀 괜찮은 이야기가 써진거 아닐까나"정도로는 생각했습니다만, 방송에서의 반향이 생각했던 것보다 커서, 미치루의 담당이 되어서 다행이구나 라고 생각이 들었습니다.


Q2: 제안한 캐릭터 및, 그 성격설정 등이, 실제로 채용되었던 것은 있습니까?


가토 요이치: 아이파라 24화에 등장한 쌍둥이 아주머니 등입니다. 확실히 각본 당시에도 이름이 있어서, 머리모양이 트윈테일이라 "트윈-테루코"와 "트윈-테루요"였습니다.

츠치야 미치히로: 시리즈 구성 담당으로서, 모든 메인 캐릭터들의 설정에 대해 다양하게 제안했다고 생각합니다만, 회의중에 조금씩 (논의를 모아) 형태를 굳혀갔기에, 어떤 부분이 저 자신의 아이디어였는가는 이제는 더이상 기억나지 않습니다... 유이의 밥통 탓키는 제가 이름을 붙인 것으로 기억합니다.

후쿠다 히로코: 시온의 사자숙어와 아지미의 예술가 어미는 매회 공부해가면서 필사적으로 짜낸 덕택으로 편차치 성적이 3점 정도 상승했습니다! 감사합니다!

나카무라 요시코: 캐릭터는 아닙니다만... 아로마가 사용하던 아로맛토카드는, 96화에서 캐릭터끼리 짝지어서 내용을 써 본 것이 채용되어서, 후에 팬 여러분들도 사용하실 수 있게, 점점 진화되어 갔습니다.

카나스기 히로코: 치리가 돌연 시작하는 물 기예. 치리샨 치리샨 치리샨샨~ 입니다. 때마침 각본을 쓰던 당시, 물 기예를 볼 기회가 있어, 밑져야 본전으로 끌어와서 써보았더니 쓱 하고 그대로 통과되었습니다.

오오바 사유리: 명언으로는 메가니의 "스타일리시 터프 가이"와, 레오나의 "텐션 릴랙스"일까나. 팀 이름으로는 "웃챠리 빅뱅즈"든가 있겠네요. 지금, 기억나는 것은 그 정도 느낌입니다.


Q3: 발안한 캐릭터 및 그 성격설정 등에 채용되지 않았지만, 해보고싶었다고 하는 것은?


후쿠다 히로코: 아메미야군을, 한번쯤은 프리파라 안에 들여보내서 미레이의 라이브를 어떻게해서도 어ㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡ떻게 해서도 생으로 보여주고 싶다는 일심(一心)으로, 매회마다 이런수 저런수를 썼습니다. 초고부터 그래버리면 들켜버리니까 결정고 전의 원고에서 아메미야군을 살짝 끼워넣는다고 하는 고도의 째째한 수단을 부렸습니다. 결과는, 10회 이상 시도해 20회 정도 컷트당했습니다.

츠치야 미치히로: 쓰이지 못한 네타라면, 그것으로 책 한권을 쓸 수 있을 정도...쥬리와 쟈니스는 본래, 한명의 여신이 두명으로 분열한 존재였다든가, 미치루는 영감&영매체질로, 라이브 전의 무대 발언에서 랜덤하게 영령을 자신에게 빙의시키는 개인기가 있다든가. 슈카의 초기 대사 설정에서는, 현재의 고압적이고 고져스한 캐릭터 외에도, 쿨한 리얼리스트 성격이나, 교토 사투리를 쓰는 대범한 독설캐릭터 등이 있었습니다. 교토 사투리 캐릭터는 "밉살스러운 점이 좋네~"라고 모리와키 감독에게 호평받았었네요.

후데야스 카즈유키: 아이파라 8화에서 라브쨩이 나오는 장면을 제안했습니다만, 물거품이 되어 아쉬웠습니다. 고이 코치와의 원거리연애의 행방도 신경쓰이네요.


Q4: 넓부황((하시비로코우)의 활용방식은, 각본가 여러분의 자율에 맡겨져 있었던 것입니까?


후쿠다 히로코: ? 비교적 유연하게 등장하고 있었던 기분이 듭니다. 넓부황 택배를 제안한 건 저 일지도 모르겠네요.

다나베 시게노리: 세세한 지시는 그다지 없었다고 생각합니다만, 회의중에 후데야스 씨의 망상 발언이 베이스가 되었다고 기억합니다.

에나 츠유키: 당시, 저는 아직 그 새를 몰랐기에 쓰지 않았다고 생각합니다. 뭔가, 매주 대본에서 보이는 글자이긴 한데 이게 뭐지-라고 생각했던(쓴웃음). 용기를 내서 "(하시비로코우)이게 뭔 뜻의 말인가요?"라고 물어보면 좋았을 것을. 분한 일이었다ㅡ.

오오바 사유리: 하시비로코우는 설득력이 있는 캐릭터이기에, 편리하게 써먹었습니다. 아이파라 45화에서는, 열쇠를 입수하는 순서에 장면이 잘 나뉘지 않아서(?번역맞나), 시나리오 회의의 끝에, 넓부황씨의 힘을 빌려, 어떻게든 이겨냈습니다.

츠치야 미치히로: 어째서 이런 질문이...? 그러고보니, 프리파라와 마침 같은 시기에, 제가 시리즈 구성을 담당한 다른 2 작품이 방송되고 있었는데,(클라시카로이드, 쁘리쁘리치이쨩) 이 3작품 모두에 넓부황이 등장했던 탓에, "츠치야는 넓부황을 익애하고 있다"고 하는 소문이 넷상에서 돌았습니다만... 그것은 전혀 오해이고, 저로부터 넓부황을 등장을 제안했던 것은 전혀 없습니다. 프리파라의 넓부황은 분명, 후데야스 씨의 아이디어였다고 생각합니다. "아차~ 뒤집어쓰고 말았구나~"라고 생각합니다만, 다른 작품에서도 쓰고있으니 (프리파라에서 계속 쓰면 이상한 소문 돌거라고) 그만 쓰자고 말하는 것도 아니라고 생각해서, 일이 흘러가는 쪽으로 맡겼습니다. 감독도 여러분들도 재밌어해, 곧바로 채용되었습니다.


Q5: 3기, 아이파라의 시나리오 회의에서 잊을수 없는 에피소드가 있다면 알려주세요.


카나스기 히로코: 대본읽기 시간의 도중에, 밤 20시 즈음에 지급되던 편의점 삼각김밥.

츠치야 미치히로: 아이파라는 여러 사정에 의해 각본가 분들의 숫자가 증가했기에, 시나리오회의도 사람수를 반으로 나눠서, 전후2부제가 되었습니다. 1부와 2부의 사이에, 각본가 전원이 모여있다고 하는 귀중한 타이밍을 핀포인트로 노려 꾸린 것이, 각 화 제목 결정회의. 이정도로 각 화 제목에 정열을 쏟은 아니메는 더 없을 겁니다.

후쿠다 히로코: 자세히 말하면 길어지기 때문에 생략하겠습니다만, 모리와키 감독에게 "모오!! 그쯤 하지 않으면 어린아이 BOX에 분류해 넣을거에요!!"라고 쁘띠하게 혼난 일이. 바보 BOX가 아니었다는 점에 배려를 느낍니다.

다나베 시게노리: 에피소드 까지는 아니지만, 여성 각본가들로부터, 저와 후데야스 씨와 가토 씨는 "남자애들" 이라고 호칭되고 있었습니다.

오오바 사유리: 2기에서는 에나 츠유키씨, 카나스기 히로코씨, 아이파라에서는 가토 씨, 다나베 씨가 각본가로 도중참가해주셨습니다. 일이 힘든 작품인데 고마운 일이네~ 라는 기분과, 새로운 바람이 프리파라에 섞여 들어온다고하는 두근두근함에, 흥분했던 것을 기억합니다.

에나 츠유키: 모리와키 감독은, 몸의 털구멍 전부에서 아이디어를 흡수해 모으는 것이 아닐까 하는 사람인 것인데요. 시나리오 회의 때만이 아니라, 지하철 개찰구에서 스쳐지나가는 아저씨나, 주변에 지나가는 벌레한테에서까지 흡수하는. 벽을 쌓지 않고 전부 흡수해서, 머리속에서 귱귱 형태를 굳힌 덩어리를 탄환처럼 해서 작품에 쏟아부어온다. 때로는 불발탄을 삼켜서 시나리오 회의를 경직되게 만들기도 하지만(웃음).

그렇지만, 아지미쨩의 캐릭터를 후데야스 씨가 처음에 들고왔을 때에는 "엣또ㅡ. 이거는 저에게는 조금 알기 어렵네요 ㅡ."라고 무척이나 허둥거렸습니다. 그런 감독의 모습, 처음 봤다. 거기에 대응하는 후데야스 씨가, 상큼한 웃음을 지으면서 물러나지 않고 버티던. 그 장면만은 10분전의 일인 것처럼 떠오릅니다. 괴수영화같았다(웃음).


Q6: 1화 더, 프리파라 또는 아이파라에서 이야기를 써보고싶다면(속편, 스핀오프 등) 어떤 이야기를 하고싶습니까?


오오바 사유리: 파루루, 가루루, 쥬리, 쟈니스, 파라라, 가라라의 프리파라 안에서의 삶에 스포트라이트를 맞춰 보고싶을까나.

츠치야: 몇번이고 구성안에 넣었지만 퇴짜맞았던 에피소드 "큐피콩 나나미의 아이돌 은퇴"를 부디 지금!

후쿠다 히로코: 정통파 여아 아니메 "컬러풀탐정 시온쨩". 2기에서는 컬러풀 가정부 시온쨩, 3기에서는 발파기사(건설쪽) 시온쨩, 이렇게 50년 정도 이어지는. / 아침의 연속 텔레비전 소설극장 아마쨩(아메미먀 이름에서 따온거) / 프리파라 대하드라마 아마미야 춘희(풀네임) / 영화 "With와 된장국 공장" 감독은 메카 메가니, 움파룸파 역에는 메가보이즈... 등등 풀어내기 시작하면 끝이 없습니다. 모든 팀, 한명 한명의 이후를 보고싶습니다! 한명 한명 모두가 누군가와 토모티켓을 파킨하는 에피소드가 보고싶다(예를 들면, 소피라면 해파리 별 외계인과 끊는 이야기라든가). 언제라도 그런 기회를 기다리고 있습니다!

가토 요이치: 유이 애용의 전자 밥통 탓키의 이야기일까요. 프리파라를 멸망으로부터 구원한다든가, 괴상한 것으로부터 인간의 모습이 되었다던가, 공장에서 출하되던 때에 생이별한 여동생을 찾는다든가.




*전 에피소드 조견표 코멘트 부분 p145~p152

*바로 시나리오 라이터들 이기 때문에, 라는 생각을 듬뿍 담은 에피소드 코멘트들을 소개합니다! 최후까지 가로세로로 왔다갔다 하면서 꼼꼼히 읽어주세요. p91~p93

*두 부분의 조각조각 편집된 코멘트들을 합쳤음.


-3기 1쿨 90~102

팀의 분열, 세레파라의 지배 등 하드한 전개 연속이었던 2기에 비해, 아기와의 만남이나 동생 논의 데뷔 등, 환한 내용 뿐인 3기 초반은 즐겁고, 느긋하게 쓸 수 있었다고 하는 인상이네요. - 시리즈구성 츠치야 미치히로

90화: 타카라토미 아츠 사측으로부터의 요청으로서, 3기의 최초의 화는, 프리파라를 알지 못하는 아이들도 여기서부터 본다면 제대로 이해할 수 있도록, 라라가 누군가를 안내한다고 하는 것이 가장 좋지 않을까나 라고 하는 것이 있었던. 그러던 중에, 모리와키 감독이 "쟈, 그러면 안내받는 것을 치리쨩으로 해볼까나"라고. (그 뒤에는 치리 이면성 성격에 대한 이야기가 나오는데, 중반 넘어가서야 처음 나오는데, 처음부터 그런것처럼 틀리게 말하고있어서 제외함) - 오오바 프로듀서

90화: 이 화에서 등장하는 치리는, 후에 논슈가의 일원이 되고, 여신의 여동생인 쟈니스와 크게 연관된다고 하는 것이 결정되어있었습니다만, 이 시점에서는 시스템 소개를 위해서 등장하는 게스트 캐릭터로 보이게 하기 위해, 무척 유의했습니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

93화: (쥬루루가 양배추에 섞이는 개그씬들) 슈퍼마켓 씬은, 지금 생각해도 신선. - 각본가 오오바 사유리

95화: 1기의 6화(라라가 미레이 집에 놀러가서 미레이 엄마 아빠 보는 화) 가 무척 좋았던. 미레이의 엄마와 아빠를 쓸 수 있어서 행복했습니다. 미레이에 대한 제 애정을 듬뿍 담았습니다. 무척 좋아하는 화입니다. - 각본가 후쿠다 히로코

99화: 시끌벅적한 드레싱파페의 합숙회, 쓰면서 재밌었다ㅡ. - 각본가 오오바 사유리

100화: 100회 기념으로 어쨌든 "100"에 관련된 드립을 시나리오 단계에서부터 집어넣어서, 최종적으로는 더빙 단계에서도 2기때의 주제가 "Goin' on"(가사에 100퍼센트의 스마일이 들어가 있어서) 을 배경음악으로 흘러나오게 하는 등, 철저하게 임했습니다. 애석한 점은, 100 드립을 100번 넣자고 하는 목표까지는 도달하지 못했다는 것... - 요다 프로듀서

100화: 어쨌든 100 드립이 몇개 나오는지 세보자고 했던. 트위터의 아니메 프리파라 공식 계정으로 실황도 했습니다. 팔로워 분들에게도 참가해달라고 부탁해서. 총 갯수를 발표한 직후에, 요다 프로듀서가 "오프닝의 가사에 100%의 스마일"도 들어가있어요"라고 리플이 달리고 말았던(웃음)... 다 합쳐서 총 54개 였습니다. - 키무라 프로듀서

100화: 도로시가 쥬루루를 돌봐주는 회 입니다만, 로제트팩트 안에 들어가버리게 되었다! 라고 하는 판타지적인 설정도, 쥬루루와 즐겁게 노는 도로시도 너무도 귀여웠구나 라고 생각합니다. - 신소피아 아트디렉터 사쿠라이

100화: 100화 기념으로 "100"이라는 키워드를 넣어보자는 이야기가 있어서. (100번 넣지 못했던 것이 아쉽습니다!) 내용도 도로시가 쥬루루에게 언니다운 모습을 보여주는 늠름한 화였기에, 즐거웠습니다. -각본가 나카무라 요시코

102화: 언제나 늠름한 시온의 귀여운 일면이 보여지는 화. 바보스러움이 무척 좋았습니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

102화: 각본회의에서 완성에 이르는 때까지, 연관된 전원이 대 대 대 폭주하고 말았던 화! 다 큰 어른들이 누구 한 사람도 말리지 않은 채 방송까지 가버리고 말았습니다. "캐릭터 바꿔보기 소재"는, 한 발자국 잘못 내딛으면 각본가들이 지금까지 깔끔하게 설정해서 그려온 것이 되어있지 않은 캐릭터 붕괴 장면으로 보여버릴 수 있기에, 개인적으로는 어렵다고 생각하고 있었습니다. 그렇지만, 이 화를 담당하면서 그런 꺼림칙한 생각이 "운산연소"!(雲散霧消, 구름이 흩어지고 안개가 사라진다는 뜻으로, 걱정이나 의심 따위가 깨끗이 사라짐을 이르는 말) 이것도 또한 사자숙어네요! - 각본가 후쿠다 히로코


-3기 2쿨 103~115


103화: 이런 류의 "열심히 시험공부 하는 스토리" 같은 일상 이야기를 하고싶었지만 좀처럼 할 수 없었기에, 무척 귀중한 기분이 듭니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

105화: 가루루는 무대에서 넘어져도 자꾸 눈물이 나오게 하고, 넘어지지 않고 꿋꿋하게 버티고 있어도 눈물이 나오게 하고. 정말로 좋은 캐릭터구나, 라는 생각이. -시리즈구성 츠치야 미치히로

105화: 활기넘치고 고귀한 가르마게돈의 결성식.(눈물) -각본가 오오바 사유리

105화: 집에서 보고서, 소리 내서 울었던 것은 이 화 뿐이었을지도 모르겠습니다! - 각본가 후쿠다 히로코

106화: 아로마의 대사, "듣거라! 어리석은 자들이여! 우리들 파라주쿠는, 악마가 울부짖고, 괴물이 날뛰며, 천사가 춤추며 강림하고, 그리고 아기에 의해 상냥하게 저주받은 장소인 것이다!"는, 자신이 프리파라에서 쓴 것중에 가장 좋은 셋 중에 하나에 들어갈 정도로 좋아하는 대사입니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

109화: 세계에는 "카미아이돌을 배출하지 못하고 명망한 프리파라가 있다"라고 하는. 프리파라 다운 시스템이네요. 모두들 노력하지 않으면 안되는 데다가, 카미아이돌이 되려고 하는 사람을 되지 못했던 사람들도 응원하는 것으로 되는 점, 페널티가 있다고 하는 것이 딱딱 들어맞은 느낌이었네요. 이 "멸망한 프리파라가 있다"는 설정은 이후 아이파라에서도 살아 있습니다. - 오오바 프로듀서

109화: 이러한 "별도의 장소에 출장나가서 사건을 해결한다"고 하는 이야기를 좋아합니다. 처음 만나는 게스트 캐릭터이지만, 알고 있는 얼굴 투성이, 라고하는 것도 "약속"입니다. - 요다 프로듀서

111화: 쭉 파루루와 히비키의 댄스를 해보고싶었습니다. 2기의 도중부터, 틈만 난다면! 라고 생각했었지만, 여기서 넣어졌다, 라는 것으로 되었던. 이 화는, 무척이나 라이브 분량이 기네요. 머리부터 엉덩이까지 라이브하고있습니다. 그렇지만, 봤을 때 전혀 질리지 않는. 무척 좋아하는 선보임을 할 수 있어서 정말로 다행이구나, 라는. 갑자기 "파루루, 그것을 하지 않겠는가?"라고 말하긴 하지만요. "그거라니 뭐야?"라고 되겠지요, 보통은(웃음). - 모리와키 감독

114화: 히비키의 캐릭터의 아웃라인에 변화를 일으키지 않으면서도, 어떻게 해서 팀 결성식을 해야 좋을까 라고. 몇화 동안이나 좀처럼 히비키가 팀을 맺지 못했지만, 114화 담당 라이터인 나카무라 요시코 씨에게, "나카무라 씨 쪽에서 일단 "결성하자!"라고 히비키가 말하게 해주세요"라고 부탁했었던. 그랬더니 "말하라니 어떻게 하란 말이에요!?"라는 반응이 되었습니다만 "모두가 친구라고는 말할 수 없지만, 파루루와 후와리는 내 친구다"라고 정직하게 말하면 좋다. 거기에 거짓이 없으니까, 시스템이 밀어붙임 당해서 인정해주었다(웃음). - 모리와키 감독

114화: 히비키, 후와리, 파루루의 관계가 더욱 깊어지는 화로서, 후와리의 꿋꿋한 일면도 그려져서, 3인이 더욱더 좋아지게 되었습니다. -각본가 나카무라 요시코

-3기 3쿨 116~128화

쥬리는 어째서 갓난아기가 된 것일까? 그 본심은 무엇일까? 일년 가까이 구성회의에서 이런것이다 저런것이다 하고 고민해온 설정이 간신히 아슬아슬한 때에 일정한 형태로 굳어졌습니다. 쟈니스의 등장으로 스토리도 여기서부터 단숨에 스토리의 핵심으로 가까워져 갑니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

118화: "스타일리쉬 뒤로 미루기(사키노바시, 스타일리쉬 터프 가이 말투 패러디)"는 지금도 제 소중한 좌우명입니다. -각본가 후쿠다 히로코

120화: 최후, 치리가 허락을 받아내는 때에, 할머니도 실은 프리파라에 다녔었다고 하는 쪽이 더 좋겠네요 라고. 기본적으로, 모든 여자아이들은 프리파라에 다녔던 것일지도 모른다, 고 하는 점이 있어서. 그리고는, 메가니 씨 만이 나이를 먹지 않았군요, 같은 (웃음). - 오오바 프로듀서

120화: 논슈가 결성 화는, 다이쇼 시대에 태어나 레전드라고 불렸던 치리의 할머니나 우사쨔도 포함해, 모두들 와일드한 점이 마음에 들었습니다. -각본가 나카무라 요시코

121화: 가루루와 파루루에게 교복을 입혀보고 싶었다! -각본가 오오바 사유리

122화: 오프닝에 라라와 논의 듀오곡이 나온다면, 본편에서도 라라와 논의 듀오 라이브가 있어도 괜찮지 않을까, 라고 하는 것으로. 본편 방송 11월 15일에 앞서서, 10월 29일에 요코하마에서 열렸던 공식 팬클럽 이벤트에서, 아카네야 히미카 씨와 다나카 미나미 씨가 '마블 메이크업 아하하'를 무대에서 공연한다, 고 하는 작은 네타거리가 있었습니다만, 당시의 팬 여러분들은 눈치채주셨을까요? - 요다 프로듀서

123화: 논슈가의 3인이 인연을 더욱 깊어지게 하는 과정은, 각본가들 사이의 연대가 무척 좋은 형태로 이뤄졌다는 인상이 있습니다. 그러므로 이 화는, 감정과 드라마의 릴레이를 무너뜨리는 일이 없도록, 언제나 이상으로 기합을 넣었습니다! - 각본가 후쿠다 히로코

127화: 쟈니스가 택트를 뺏으려고 했지만 뺏지 못했던 화. 그 때, 논슈가가 아직 제대로 갖추어지지 못한 때였기에, 목소리를 맞춰 나가면서 라이브를 하고, 라이브의 도중에 메이킹드라마를 완성시켰던. 이 화의 쟈니스가, 와따시, 무척 좋았던. 이 화의 라스트에 우사챠가 사세구(절명시, 페퍼한테 먹힌다고 유언 비슷한거)읊는 것을 집어넣었더니, 나가사키 음향감독에게 "어째서 이렇게 좋은 이야기에서 라스트 장면에 그런 짓을 하는 거야?"라고 이야기 들었던 것을 기억합니다(웃음). - 모리와키 감독


128화: 논슈가가 그랑프리에서 우승하면 페퍼에게 먹히겠다, 라고 하는 우사쨔의 약속. 우승과 동시에 흐지부지하게 만들어도 좋았을 그런 설정을, 굳이 1화를 사용해 그려냈다는 것이 프리파라인 것이네요. -시리즈구성 츠치야 미치히로

*역자 개인적으로는 전혀 그렇게 생각하지 않음. 최악의 스토리 중 하나였다고 생각함.

128화: 모~두가 우사쨔를 무척 좋아하게 된 카미 에피소드! - 각본가 오오바 사유리

128화: 플롯 구상 시점부터 너무 재밌었습니다! - 각본가 후쿠다 히로코



-3기 4쿨 129~140화

-4쿨에서의 노도의 최종 토너먼트를 그려내는 것은, 당초부터 규정되었던 노선이었습니다. 결승까지의 팀 대진과 결과는, 비교적 매끈하게 결정된 것으로 생각됩니다. 매주 라이브 대결을 계속하는 것으로, 비슷비슷한 전개가 되지 않도록, 대결하는 것의 바리에이션을 붙이기 위해서 주의했습니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

130화: 시나리오 초고를 보고서 감동했습니다. 정말 대단해! - 각본가 오오바 사유리

130화: 쥬리의 본심이 드디어 밝혀진 화. 라라타치들에게 한명 한명씩 건네지는 쥬리와 쟈니스의 말은, 3년간의 성장을 딛고서 마음에 스며들었습니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

130화: 초고 집필 당시, 프리파라는 3기로 끝나고 이것이 라스트의 담당화라고 마음을 담았습니다. 그래서 쥬리와 쟈니스가 한명 한명에게 말을 건네는 장면은, 감정이 흘러넘쳐 큰소리 내서 울다가 썼습니다. 그랬는데 회의에서! "4년차 방영 있습니다~" 라고 어르신들 모두에게 들었던 때에는 "우오오~ 내 눈물을 돌려내!! 아니, 방영 연장 기쁘긴 하지만!!" 라는 심정이 되었습니다. - 각본가 후쿠다 히로코

133화: 어미가 히비키를 덮치는 장면을 어떻게 연출할까가 즐거움이었던 화. - 각본가 오오바 사유리

135화: 소라미스마일을 트리콜로르에게 이기게 하기 위한, 설득력 있는 이유 붙이기가 큰 일이었습니다. 결과, 당시 킹프리에서 화제가 되었던 "응원상영"을 힌트로 해서, 관객을 휘말려 들어오게 하는 퍼포먼스라고 하는 형태가 되었습니다만, 2팀의 칼라의(방향성) 차이가 승부에 결부되었다고하는, 좋은 보여주는 방식이 되었다고 생각합니다. - 요다 프로듀서

135화: 트리콜로르는 파루루가 여신의 보좌를 하는 형태로, 토너먼트에서는 참가하지 않는다고 하는 예정이었습니다. 그럴것이, 이 팀을 내보내면 다른 팀에게 승산이 없는, 절대 무리라는. 그랬더니 시리즈구성 츠치야 씨가 "트리콜로르에 승리해서 우승하는 것이야말로 주인공"이라고 말했던. 그런 무리한 말만 해서, 전혀 공감할 수 없었던(웃음). 그래도, 필사적으로 생각각해낸 결과물인, 응원상영의 요소를 취해서 집어넣자고 하는 것이, 만드는 쪽으로서도 상상하지 못했던 전개라고 할까, 트리콜로르의 라이브를 보고서, "이것에 어떻게 해야 이기는걸까"라고 하는 기분이 시청자 분들과 같은 마음이 되었던 것은 다행이라고 생각합니다. 그러니까. 저는 지금에서는 츠치야 씨에게 감사하고있네요(웃음). - 모리와키 감독

137화: 소라미스마일 vs 드레싱파페의 결승전. 결착은 제대로 내지 않으면 안된다, 고 하는 생각이 있었습니다. 단, 이제 와서는 실력으로는 우열을 가릴 수 없는 두 팀이기에, 승패의 이유 따위는 없고, 최후에는 여신의 판정에 따라 승리가 결정된다... 라고 하는 분위기를 목표했습니다. -시리즈구성 츠치야 미치히로

138화: 여기까지 토너먼트를 쭉 해왔기에, 여신편에서는 무언가 변화를 주고싶다는 생각이었습니다. 그래서, 소라미스마일이 우승하는 순간에는 여신들과 함께 노래하고 싶다는 것으로, 음악팀의 마츠이 씨에게 무리한 느낌으로. 그랬더니 무척 좋은 곡을 만들어주셨던. 카미아이돌이 되는 이 화는 잘 만들어졌네요. - 모리와키 감독

138화: "언제까지나 여기에 있고싶어 트루하트"라고 쥬리의 정말 본심의 감정을 보고서 눈물, 소라미스마일이 계단을 걸어올라가는 장면(원저자 주: 라고 봤으나 실은 날아서 올라갔던)에서 눈물, 카미아이돌 대관식 장면에서 눈물 ...... 소라미스마일이 라이브를 처음 시작하던 때로부터 카미아이돌 탄생까지, 한 호흡에 노래만으로 표현했던 것은 대단했습니다. -요다 프로듀서

139화: 영화와 같은 스케일! 너무도 대단하다! 최고!! - 각본가 오오바 사유리

-아이파라 1쿨 1~13화

유이와 라라가 하나하나부터 프리파라를 만들어나간다, 라고하는 스토리 흐름을 위해, 모두들 프리파라에 흥미를 가지지 않은 파파라주쿠 라고하는 지역이 만들어졌습니다. 그 이유는 모두들 꿈을 먹혀버렸기 때문, 라는 것은 실은 이후에 덧붙여진 것입니다만, 후반부의 전개와 적절히 연결되었다고 생각합니다. (시리즈구성 츠치야 미치히로)

2화: 유이와 라라의 인연이 깊어지는 에피소드로써 일단 떠오른 내용이, 둘이서 지하터널을 판다고 하는 이야기였습니다. 결과적으로 농후한 모리와키 감독식 캐릭터들도(치어부) 잔뜩 등장해, 재밌는 이야기로 마무리되었다고 생각합니다. (시리즈구성 츠치야 미치히로)

2화: 미미코 첫 등장. 모리와키 감독식 캐릭터들도 생생하게 그려낸 후데야스 씨 다웠던 화. (각본가 오오바 사유리)

6화: 처음으로 남프리 속의 모습을 그려낸 화로서, 설정제작이 엄청 힘들었다고 기억합니다. with의 라이브 장면을 3D로 그리고 싶지 않았던 것은, CG팀의 리소스 문제도 있었습니다만(남성용 복장이나 모델링 악세사리 등이 없어서 새로 만들어야 한다는 이야기), 이 프리파라 시리즈에 있어서 남자 라이브의 위치를 명확히 해두고 싶다고 하는 이유도 있었습니다. 결국 주역은 여자아이들이고, 남프리라고 하는 존재는 "어째서 파파라주쿠에서는 여자아이들이 프리파라에 가지 않는 것인가"를 설명하기 위한 무대장치였던 것이기에. 남자CG 라이브는 우선 그 문제가 해결되고 난 뒤에, 라고 결정했었습니다. (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)

6화: 남프리의 세계관이, 초 타노시이~ (각본가 오오바 사유리)

13화: 거의 기세만으로(웃음) 보여드렸던 화. 가짜엔딩 화면과 가짜 성우크레딧 화면은 모리와키 감독 자신의 손에 의한 것. 여기서 풀네임이 판명된 캐릭터 다수! (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)

13화: 파라주쿠가 괴멸하고, 그 벌로서 아로마 미캉이 전학간다고 하는 문득 떠오른 아이디어같은 전개. 하지만 실은 기획을 세워나가는 단계에서부터 결정되어있던 에피소드였습니다. 3년간 동안 모두가 필사적으로 사수해왔던 파라주쿠 프리파라를, 간단하게 파괴해버린다고 하는 귀축鬼畜.(원문 그대로임)...... (시리즈구성 츠치야 미치히로)

13화: 귯하게 찐한 메카네상 화이고, 오랫만의 프리파라 멤버들 썼기에 잘 기억하고 있습니다. 게다가, 라스트의 유이의 대사는 각본 이상으로 파워업되어서, 몹시 즐겁게 삼가 시청했습니다. (각본가 나카무라 요시코)



-아이파라 2쿨 14~26화

16화: 당초의 설정에서는, "반프리파라"의 심볼은 바바리아 교장, 미미코와 풍기위원은 그 부하라고 하는 위치설정 이었습니다. 그러나, 바바리아 교장은 with의 팬이니까 의외로 일찍 빠져버릴것 같다, 라고 하는 이야기가 되어, 미미코가 적수 캐릭터로서 존재감을 높여갔습니다. 그 뒤의 아이돌 데뷔, 슈카와의 우정 등, 맛이 깊은 캐릭터로 성장해주었습니다. (시리즈구성 츠치야 미치히로)

20화: 쇼고가 유이의 에스코트를 한다, 라고 하는 과제를 해결하기 위해 만들어진 화 입니다만, 결과적으로, 남매관계가 좋은 느낌으로 그려져 다행입니다. (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)

20화: 유이 남매 에피소드, 기분좋고 온화한 나카무라 씨 다운 화. 좋아합니다.  (각본가 오오바 사유리)

23화: 지고쿠 위원장과 바바리아 교장선생의 감동 장면이 듬뿍 담긴 화...! 지고쿠 위원장의 첫 라이브, 지옥 모티브의 스테이지가 멋졌다! "귀가 기뻐하고있다...!" 메이킹드라마가 있었다고 하면, "염마대왕님과 유메 지옥순례☆감사했당께~(키노도쿠나)"일랑가요? (유메망상
☆) 미미코 팬으로서, 라이브 기대하고 있당께요~!! (츠치나가 선생 - 챠오에서 픞 시리즈 만화 그리는 사람)



-아이파라 3쿨 27~39화

프리파라의 시나리오는, 내용에 따라 담당 각본가를 결정한다기보다는, 일이 비어있는 사람에게 다음 화를 맡긴다, 라는 식으로 랜덤하게 일이 나누어지는 일도 비교적 많았습니다만, 제2회, 제3회, 제4회 그랑프리 화가 전부 가토씨의 담당이 되었던 것은 운명적인 우연....을 닮은 것 같은 전개가 되지 않도록(했어야 했는데), 고생을 끼쳐드렸다고 생각합니다. (시리즈구성 츠치야 미치히로)

30화: 할로윈 에피소드. 저는 아이파라에서는 총괄구성에만 전념하고 개별 화의 시나리오는 담당하지 않을 예정이었습니다만, 발주용의 구성안을 만들고있자니 넣어야 할 세세한 요소들이 많아서, 점점 발주지시가 시나리오 대본에 가까워져버린... "죄송합니다, 여기까지 써주셨으니 시나리오 대본도 써주세요"라고 담당을 맡게 되었습니다.  (시리즈구성 츠치야 미치히로)


32화: 때가 차올라 이루어진 with의 cg라이브. 코요이와 아사히의 라이브 중간의 하이파이브나, 아사히의 어깨에 손을 올리는 쇼고 등, 스킨쉽 요소가 듬뿍 넣어졌습니다. 3D CG로 캐릭터끼리 접촉하는 것은 실제로는 정말로 어려운 작업이었던 듯 합니다. (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)

35화: 미-치루와 미치루의 2개 배역(?)을 연기한 성우 야마다 유이나 씨의 연기력이 빛낳던. 프리파라 안팎에서 성격이 표변하는 캐릭터, 라고 하는 점에서 치리와 같아지지 않도록 캐릭터 만드는 작업이 무척 고생하게 되었습니다만, 아이파라의 기본 테마인 "꿈"과 잘 연결되어, 비상하게 매력적인 캐릭터가 된 것이 아닌가 하고 생각합니다. (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)

35화: 다나베 씨의 퍼펙트한 각본이 빛났던 화. (각본가 오오바 사유리)

39화: 미치루 화는 어떤 화도 쓰기 어려웠다는 인상이 있어, 오랫만에 쓰기 쉬운 화를 담당할 수 있어 기뻤던 것을 기억하고 있습니다. (각본가 다나베 시게노리)

39화: 오오칸다 일족 결집의 축제 화. 영화 프리파리에서 데비부인으로 연기해주셨던 오오칸다 글로리아. 솔직히, 이 39화에서는 성우 변경도 불가피하다, 라고 생각했습니다만,(1화 3역) 중복 출연을 흔쾌히 수락해주셔서 대감동했습니다. (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)

-아이파라 4쿨 40~51화

41화: 마이크를 던져버리는 장면은 몇번을 보아도 고통스럽습니다. (각본가 오오바 사유리)

42화: 디마퓨 방영시의 노래는 실제 아이돌 prizmmy 4인에 의한 것이었습니다만, 미아 역의 성우 오오쿠보 루미 씨 자신이 부른 "Dear My Future ～未来の自分へ～" 는 5년의 세월을 넘어 꿈의 실현이었습니다. 게다가 라이브 CG의 모션 액터를 prizmmy의 쿠사카베 미아 씨가 해 주신 것으로, "밖의 사람"과 "안의 사람"이 하나로 융합한 것도 깊은 감동이었습니다. (타츠노코 프로듀서 요다 타케시, 오로라드림부터 전부, 프리파라 전부, 킹프리 전부, 프리챤까지 프로듀서 담당.)

42화 라이브 유튜브 링크:  https://youtu.be/GXbS9Qr5zjQ

44화: 미치루가 묶은 머리를 풀고서 아로마를 꾸짖는 장면. 미치루는 프리파라 체인지 후에도 실은 그다지 모습이 변하지 않기에, 용기를 낸 것 만으로도, 미-치루가 된다고 하는 점이 잘 표현되어서 좋았습니다. (신소피아 아트디렉터 카라타니 유키코)

44화: 월 1회 정도 with를 출연시켜 주셨으면 좋겠다고 매번 부탁드리고 있었습니다만, 이 화에서는 그것이 삐져버렸기에, "이 화에서는 어떻게 해서든 제발 출연시켜주세요"라고 부탁을 드린 결과, 코요이가 딱 한마디 "괜찮니?"라고 말하고 사라지는 장면으로. 각본가 분에게 "이걸로 정말 괜찮으세요?"라고 이야기 들었습니다(웃음). (티아츠 프로듀서 키무라 나오코)
*이후에 수정된듯. 44화에서 코요이가 괜찮니? 라는 대사는 없고 열심이구나, 많이 늘었네 2 마디 함.

46화: 수만년의 시간을 넘어, 마침내 파라라와 가라라가 대면. 각자 각자의 단독 라이브가 싱크로되어, 처음으로 하나의 노래가 되면서 화면이 밝아지는 페어라이브는 압권이었네요.  (시리즈구성 츠치야 미치히로)

46화: 이 화에서는 "초등 1학년"의 실제 마스코트 디자인 컨테스트에서, 최우수상을 수상했던 "카메노카이 쨩"이 등장하고 있습니다. 이런 때에는 보통은 한 장면에 잠깐 몹 캐릭터로 나오는 정도가 되기 쉽습니다만, "아뇨아뇨, 기왕 나오게 하는거라면 최우수상을 받은 아이마저도 곤혹스러워 할 정도의 중요캐릭터로서 나오게 합시다"라고 좋은 장인정신 같은 집착을 하여, 이러한 형태가 되었습니다. 이러한 곳에 묘하게 힘을 쏟아넣는 것도, 프리파라 팀답다고 생각합니다. (각본가 후쿠다 히로코)

48화: 모두가 라라를 구하는 전개가 뜨겁다!  (각본가 오오바 사유리)

49화: 여기서, 드레싱파페가 갓아이돌에. 최초의 예정에는 없던 전개였습니다만, 카미아이돌 그랑프리에서 패배했던 드레싱파페에 꽃길을 만들어주고싶다, 라고하는 스태프진의 염원으로부터 삽입된 에피소드였습니다. (시리즈구성 츠치야 미치히로)

50화: 눈물, 눈물의 프리파라의 피날레. (각본가 오오바 사유리)

50화: A파트에서 전부 라이브. B파트에서도 거의 대부분 라이브! "Memorial"의 소라미드레싱의 모션 액터는 아이리스! 두번째부터는 파파라주쿠 아이돌들이 이어받아, 안무는 역대 라이브 대로! 마지막은 역시 마이드림의 노래로 마무리하고 싶다! 메이킹드라마에서는 모든 아이돌을 등장시키고싶다! 이런 많은 생각들(완전 무리한)이 전부 가득 담긴 결과, 기적적이라고도 말해야 할 밸런스로 만들어져 나온 것이 프리파라 4년간의 클라이막스 화. 엔딩 크레디트 에서 흘러나오는 아이파라 회상 장면들은 모리와키 감독이 고른 것들. 최후가 헬멧이라고 하는 점이 역시 모리와키 감독이구나 라는 점이랄까...  (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)

51화: 이것이 최종화 따위 인것이 아니라, 젯타이 젯타이 또 다시 모두와 만날 수 있을 것이 틀림없어!! 라고 생각하고 있었기에, 언제나처럼 즐겁게 썼습니다♥♥ (각본가 후쿠다 히로코)

51화: 라스트 라이브가 설마했던...아니, 최후까지 프리파라 다웠던 것이네요. (시리즈구성 츠치야 미치히로)

가르마게돈 팀 해설:

그것은 마치 가족 결성식과 같은

가르마게돈에는, 아래쪽의 아이에게 맞춰가는 팀이라고 하는 관계성을 그리고 싶었네요. 위쪽의 두 사람이 가루루에 맞춰주고 있는 것입니다. 보통은 위험하니까 (가루루 티켓 끊기) 하지말자고 하는 부분도 아이들의 (천진난만한) 기준을 갖고 쭉쭉 뚫고 달려나가버리는, 그러니 그러한 결성식이 되었습니다. 이 3인의 경우, 결혼식이라고 하기보다는 가족 결성식에 가깝네요. 파루루가 쓰러졌던 때는 "공주님은 이런 포즈로 쓰러지는거네"라고하는 분위기였던 것에 비해서, 가루루는 쓰러질 때도 실컷 제대로 앞으로 꽈당하고 넘어지는. 그것이, 가루루의 좋은 점. 여자아이들은 반짝반짝을 목표하고있지만, 모두가 바로 그렇게 반짝반짝 할 수 있는건 아닌데요, 그렇지만 오랜 시간을 들이고 나면 분명히 반짝반짝 할 수 있다구요 라는 모습을, 보고싶었다. 그것이 가루루네요. (티아츠 프로듀서 오오바 진이치로)


트리콜로르 팀 해설:

시스템을 초월해 결성된 지고의 팀!

히비키에게 "성실"은 맞지 않는다?

팀 송 몽슈슈 노래를 만들 때, 히비키의 파트인 "이것이 (진실)성실"(일본어로 진실 성실 발음을 비슷하게 할수있나봄) 이라는 가사가 있었네요. 트리콜로르의 이 노래는 곡보다 가사가 먼저 만들어진 것입니다만, "히비키는 괴도지니어스이고, 이 사람의 사전에 '성실'이라는 문자는 없다. '성실'은 어울리지 않는다"라는 모리와키 감독의 의견이 있었던. 가사를 "이것이 (진실)무실"로 바꾸는 안이, 제작도중에 올라왔던 일이 있었습니다. 이러저러한 사정이 있어 당초의 내용대로 되었습니다만, "이것이 (진실)무실" 버전도 버리기 아깝다... 이후에 극장판 "민나데카가야케! 키라링 스타라이브!"에서 이 버전의 몽슈슈가 쓰여서 빛을 보는 일이 가능했습니다. (타츠노코 프로듀서 요다 타케시)


논슈가 팀 해설:

3인을 묶어준, 우사쨔와 무인도

우사쨔가 먹히는 화에서, 캐릭터가 스스로 식사가 되겠다고 하는 이야기가 참으로 톰과 제리 적인 것이어서 꽤 즐겁게 만들었습니다. 논, 치리, 페퍼를 위해서라면 목숨을 던져도 좋다는 우사쨔의 건강함도, 무척이나 두드러졌습니다. 프리파라의 바깥에서는 팀결성 오케이 였지만, 안에 들어오면 또 안되네ㅡ 하는 것이 논슈가. 엄청나게 깨끗함을 좋아하는 아이와 엄청나게 야생아를 결속 가능케 했던 것이 표류 화입니다. 무인도에서 며칠이고 지나도 실제로는 하루 라고하는, 좋은 형편으로 프리파라의 시스템을 사용했습니다. 126화에서는 쟈니스에게 NO라고 말하는 치리의 일대결심을 뒤에서 떠받쳐주는 것처럼, 드레싱파페의 "런 포 점핑"의 "그건 바로 지금이야"라고 하는 가사가 치리 장면과 연결되도록 넣었습니다. (감독 모리와키 마코토)


마이드림 팀 해설:

2인의 관계에 스태프도 자와자와...

아이파라에서 남프리를 내기로 한 때, 먼저 스태프들 사이에서는 "에~~~엣???"라고하는 소리가 꽤 있었습니다. 혹시라도 연애 이야기가 되는것인가 하는 (흥분의) 물결도 있었습니다만, "연애로는 하지 않는다"고 최초부터 정해져있었기에, 그 부분은 그다지 걱정하지 않았습니다. 도입부에서부터 여자애와 남자애가 싸우면서 말다툼하면 그건 뭐 절대로 연애이야기가 되버리는 흐름이지만, 그것이 오빠와 여동생이었다면 싸우는게 당연한 일이니까. 그러한 남프리입니다만, 하면 할수록 엄청나게 가능성이 넓어져갔던. "프리파라의 세계관 중에 남프리"라고하는 존재가 무척 괜찮았습니다. 최초는 술렁술렁거렸던 스태프 분들도, 이후에는 즐겁게 WITH의 앨범이라든가 만들다든가 하고있으니까요! (감독 모리와키 마코토)



이 팀에게! 이 아이돌에게!
이런 짓을 시켜보고싶었다...


요다P: 역시 에버골드에는 cg라이브를 하게해주고 싶었네요. 미미코의 3D모델이 있다는 것이 공인된 사실이 되었기에, (저번 설정집에서 말한 내용이 있었는데 그 말인지 뭔 말인지?) 언젠가 원챤스가 있다는 것을 기대기대. 그리고, 아로마와 미치루의 선배후배 라이브만 못했던 것을 실현시켜보고 싶네요.

오오바P: 치리&슈카의 "고 고 고져스!"의 진화판으로서, 치리&슈카&미치루로 "고 고 고 고져스!"라는 것이 있어도 재밌었겠다, 하는. 프리파라 3대 높은톤 웃음소리 캐릭터들이 같이 공연한다면, 엄청나게 강할 것이 틀림없을 것!

키무라P: 팀 결성에는 반드시 드라마가 있는 것이 프리파라. 본편에서 다 내보이지 못했던 WITH의 설정이나 3인의 관계성은 잡지나 단독라이브의 낭독극이나 드라마시디에 듬뿍 담아 보여드렸습니다만, 아직 부족하기도 하고, 모리와키 감독의 속에도 분명 아직 더 있을 터...입니다!

모리와키감독: 변신아이돌 논쨩이 주인공인 트라이앵글 등장 편 만으로도 하나의 아니메가 만들수있어요. 논슈가도 1쿨만으로는 아쉬웠고, 미치루만으로도 1년간 분량을 쓸수있을까나., 그리고 지방 프리파라 이야기만으로도 충분히 1년 가능해요(웃음) 메가니, 아메미야, 메가보이의 남프리 이야기도 아직 쓰지 못했고, 쇼고와 유이의 남매라이브를 한다는 이야기도 있겠네요~ . 프리파라에는 정말로 아까울 정도로 아이디어가 규규니 담겨있으니까, 이 상태에서 또 다른 별도의 작품이 나올 가능성도 많이 있지않나, 하는.